- Сообщения
- 4.633
- Реакции
- 5.055
Википедия определяет денди, как социально-культурный тип XIX века. Это мужчина, подчёркнуто следящий за эстетикой внешнего вида, манерами и изысканностью речи. Говоря проще, слово «денди» обозначает стильного молодого человека, которого отличает особое отношение к моде, как образу жизни и способу проявить свою индивидуальность и вкус.
Денди воспроизводил манеры аристократа, хотя по происхождению чаще всего принадлежал к среднему классу. Тем самым он демонстративно противостоял принципу социальной уравниловки и диктатуре буржуазной посредственности.
Во всяком случае, именно такое социально-критическое, протестное понимание дендизма развил в своей эссеистике Шарль Бодлер.
А возник дендизм в Англии в начале XIX века как реакция на возросшую роль в общественной и культурной жизни сословия богатых буржуа.
Дендизм ответил на изменившиеся условия культом личности, которая раскрывает своё превосходство над обществом через моду и манеру поведения.
Одним из самых ярких представителей дендизма стал Джордж Браммел, которого называли «премьер-министром элегантности». Обладавший, по всеобщему признанию, безупречным вкусом, Браммел стал влиятельным человеком, другом и консультантом в вопросах моды будущего короля Георга IV.
Браммел резко отличался от щёголей высшего общества, привлекавших всеобщее внимание экстравагантностью. Его принципом была «заметная незаметность» (conspicuous inconspicuousness). Он носил безупречно сшитую одежду без аффектации и вёл себя со всей возможной естественностью. Его костюм был выражением крайнего аристократизма натуры.
Низко оценивая общество, не владеющее формой культуры, Браммел тем не менее не нарушал его законов. Но он не скрывал своего презрения, подвергая насмешкам людей гораздо более знатных или способных. Противостояние свету знаменитого денди импонировало Байрону, которому приписывают высказывание, что «лучше быть Браммелом, чем Наполеоном».
Тон в моде денди задавали уже в последние десятилетия XVIII века. Известен случай, произошедший с одним из денди, лордом Спенсером. Однажды в клубе по неосторожности он сжёг фалды фрака в огне камина. Спенсер срезал их, дав жизнь новому виду верхней одежды — узкому пальто без пол «спенсер». Одно время светлый спенсер надевался мужчинами к синему фраку, но вскоре это пальто стало частью женского гардероба.
В первых десятилетиях XIX века начал формироваться образ мужчины, одетого на первый взгляд скромно, но подчёркнуто элегантно. Безупречный костюм не должен был стеснять своего владельца, который отличался непринуждённой грацией движений.
Умеренность и кажущаяся простота облика денди была плодом многочисленных, но тщательно скрываемых, ухищрений и больших денежных затрат.
Из мужской моды ушли роскошные материалы ярких расцветок и броские эксцентричные украшения. Всё внимание переносится на крой, который должен быть безупречен. Для главного предмета и повседневного, и праздничного гардероба того времени — фрака - использовалось сукно высокого качества.
Выбор цвета обуславливался обстоятельствами: тёмный (чаще всего синий) предназначался для вечера, светлый (серый) — для дневных выходов. Широко употреблялись для мужского костюма ткани чёрного, коричневого, зелёного цветов.
Из украшений в мужской одежде остались булавка для галстука и часы. Обязательной принадлежностью повседневного костюма стал цилиндр. Лишь двум деталям мужского костюма — жилету и галстуку — разрешено было быть яркими. Жилет придирчиво выбирался по цвету, узору, фактуре. Известно, что в молодые годы Оскар Уайльд, большой любитель жилетов, составил впечатляющую коллекцию из экземпляров самых неожиданных расцветок.
Завершал костюм живописно повязанный шейный платок из белой материи, в более поздние годы — галстук. Владение искусством завязывания галстука отличало настоящего денди от обычного человека. Слишком старательно завязанный он — атрибут неофита, лёгкая небрежность в узле галстука денди производила впечатление импровизации, хотя на неё, как правило, тратилось немало времени.
Галстукам уделил внимание в своём «Трактате об элегантной жизни» (1830) Бальзак. А «Учебник о галстуках» (1828) восхвалял галстук а ля Байрон: свободный узел в 4 дюйма, коралловый цвет и отсутствие всякого сдавливания шеи были призваны выразить поэтическую натуру хозяина.
Для настоящего денди считалось дурным тоном быть одетым в костюм, новизна которого бросалась в глаза. Чтобы придать ткани фрака вид слегка потёртой, его отдавали носить слуге или обрабатывали абразивными материалами (наждачной шкуркой, стеклом).
Большое внимание денди уделяли личной гигиене. Чистота рубашек и перчаток должна была быть идеальной. По мнению одного из современников, элегантный мужчина должен менять в течение недели «двадцать рубашек, двадцать четыре носовых платка, десять видов брюк, тридцать шейных платков, дюжину жилетов и носков».
Манера двигаться, говорить, смотреть также стала объектом пристального внимания Денди. Утонченность манер граничила с манерностью.
Английские денди, кстати говоря, были первыми, кто сделал частью своего имиджа стройную худощавость. Худоба, возведенная в модный эталон, доходила у них до истощенности.
Денди были: Джордж Байрон, граф Бони де Кастелано, Оскар Уайльд, Шарль Бодлер.
Будучи определением мужской элегантности в течение ста лет, в XX веке это понятие «денди» утратило свою актуальность, а слово «денди» начало употребляться в только в ироническом или историческом смысле.
